Πέθανε σε ηλικία 101 ετών η Φρανσουάζ Ζιλό, η μούσα του Πικάσο κι επίσης ζωγράφος, η καριέρα της οποίας επισκιάστηκε από το ειδύλλιό της μαζί του. Έζησε με τον μεγάλο ζωγράφο για 10 χρόνια και μαζί απέκτησαν δύο παιδιά, τον Κλοντ (1947) και την Παλόμα (1949).
Η Ζιλό πέθανε σε νοσοκομείο του Μανχάταν και τον θάνατό της επιβεβαίωσε στους New York Times η κόρη της, Aurelia Engel, η οποία είπε ότι η Γαλλίδα καλλιτέχνιδα αντιμετώπιζε καρδιακές και πνευμονικές παθήσεις.
Είχε 40 χρόνια διαφορά με τον Πικάσο
Γεννημένη τον Νοέμβριο του 1921 σε μια εύπορη παριζιάνικη οικογένεια, η Ζιλό ήταν ήδη αφοσιωμένη ζωγράφος όταν γνώρισε τον 40 χρόνια μεγαλύτερό της Πικάσο, σε γαλλικό εστιατόριο όταν ήταν μόλις 21 ετών, μάλιστα 10 χρόνια μετά και αφού είχε υποστεί κάποιες ακόμα ερωμένες τον εγκατέλειψε με τα δύο της παιδιά, την Παλόμα και τον Κλοντ. Η δυναμική καλλιτέχνις μιλώντας για τη σχέση τους είχε πει πως ο Πικάσο ήταν μια ηφαιστειακή δύναμη της φύσης, «Έτσι φέραμε στον κόσμο τα δυο παιδιά μας, την Παλόμα, που είναι φημισμένη σχεδιάστρια. Και τον Κλοντ, που είναι φτυστός ο πατέρας του».
Ο Πικάσο την έλεγε «η γυναίκα που λέει «Όχι»», γιατί ήταν η μόνη που τολμούσε να του φέρει αντίρρηση.
Στη συνέχεια της ζωής της είχε τρυφερές μόνο αναμνήσεις από τον Πάμπλο, αλλά στην αυτοβιογραφία της «Η ζωή με τον Πικάσο» έγραφε: «Από τότε που συνειδητοποίησα ότι αυτός ζούσε σε έναν κόσμο κλειστός στον εαυτό του και ότι, κατά συνέπεια, η μοναξιά του ήταν πλήρης, θέλησα να εξερευνήσω τη δική μου μοναξιά… Σύντομα κατάλαβα ότι ο πυρήνας του προβλήματος ήταν ότι με τον Πικάσο πρέπει πάντα να υπάρχει ένας νικητής και ένας ηττημένος. Δεν μπορούσα να είμαι ικανοποιημένη με το να είμαι νικητής, και πιστεύω ότι δεν μπορεί να είναι ικανοποιημένος με αυτό κάποιος που είναι συναισθηματικά ώριμος. Κι ούτε υπήρχε κάτι να κερδίσεις με το να είσαι ηττημένος, γιατί με τον Πικάσο τη στιγμή που ήσουν ηττημένος έχανε κάθε ενδιαφέρον. Μιας και τον αγαπούσα, δεν είχα περιθώριο να ηττηθώ. Τι μπορεί να κάνει κανείς μπροστά σε ένα τέτοιο δίλημμα;».
«Είναι η μόνη γυναίκα που δεν άφησε τον Πικάσο να τη σπάσει»
Όλοι γνωρίζουν πώς μοιάζει: Χαρακτηριστικά όπως ο μακρύς λαιμός της, η ελιά στο μάγουλό της και το διεισδυτικό της βλέμμα εμφανίζονται στα γυναικεία πορτρέτα του Πικάσο. Ήταν πιο τυχερή από κάποια άλλα θέματά του και δεν έμεινε στην ιστορία ως Γυναίκα που κλαίει, ο τίτλος με τον οποίο ο Ισπανός καλλιτέχνης απεικόνισε την Ντόρα Μάαρ.
Ίσως γι’ αυτό οι ελίτ της γαλλικής ζωγραφικής υπήρξαν λιγότερο ευγενικές με τη Ζιλό απ’ ό,τι με τη Ντόρα Μάαρ. Λόγω της δικής της καριέρας, καθώς και της ιδιότητάς της ως μούσα του Πικάσο, η Μάαρ αποτελεί ηγετική μορφή του γαλλικού υπερρεαλισμού και έχει αποτελέσει αντικείμενο πολυάριθμων εκθέσεων. Αλλά σε αυτή την πλευρά του Ατλαντικού, η Ζιλό είναι κάτι περισσότερο από ένα ξεχασμένο σχέδιο.
«Εκτός από τη Φερνάντ Ολιβιέ, η Ζιλό είναι η μόνη γυναίκα που δεν άφησε τον Πικάσο να τη σπάσει, και δεν νομίζω ότι αυτό είναι σύμπτωση. Η Φερνάντ έγραψε επίσης απομνημονεύματα για τη ζωή της με τον Πικάσο. Δεν την κατέστρεψε, αλλά δεν έκανε και τίποτα για να τη σώσει, και πέθανε μέσα στη φτώχεια» λέει η Άνι Μάιλις, βιογράφος και φίλη της Ζιλό. Η Μάιλις σκηνοθέτησε επίσης το ντοκιμαντέρ La femme qui dit non (Η γυναίκα που είπε όχι).
Στη δεκαετία του 1960, το βιβλίο της Ζιλό μίλησε για το πώς ήταν να πρέπει να ανέχεται κανείς καθημερινά τον μεγάλο καλλιτέχνη. Ο Ζαν Κοκτώ -ένας από τους λίγους ανθρώπους που παρέμειναν πιστοί στη Ζιλό αφότου εκείνη εγκατέλειψε τον Πικάσο και οι φίλοι του ζωγράφου είχαν αρχίσει να αποφεύγουν τη Ζιλό – το ανέφερε επίσης στα απομνημονεύματά της.
Ο Ζαν Κοκτώ βρισκόταν στο στούντιο του Ισπανού όταν άκουσε τον καλλιτέχνη να της λέει: «Δεν είσαι τίποτα περισσότερο για μένα από τη σκόνη σε αυτή τη σκάλα». Ο Ζιλό ανταπάντησε με νόημα: «Δεν χρειάζεται να με σκουπίσουν- θα έχω φύγει πριν από αυτό».
Αυτό είναι μόνο ένα από τα πολλά ανέκδοτα για τον Ισπανό καλλιτέχνη που αντικατοπτρίζουν έναν άνθρωπο που ήταν εξαιρετικά αναποφάσιστος για τα πιο ασήμαντα ζητήματα και διέθετε (το λιγότερο) ασταθή ιδιοσυγκρασία.
Η Ζιλό αρνήθηκε να γίνει μούσα
Αναμφίβολα, η Ζιλό έπαθε τα χειρότερα μετά τον χωρισμό της από τον καλλιτέχνη, με τον οποίο είχε δημιουργήσει ένα ενδιαφέρον είδος ζωγραφικής συνεργασίας κατά τη διάρκεια της σχέσης τους. Σε αντίθεση με τις προηγούμενες συντρόφους του Πικάσο, η Ζιλό αρνήθηκε να γίνει μούσα. Δεν ήθελε να είναι «το δημιούργημα» σε ένα από τα έργα του- ήθελε να είναι «ο δημιουργός» και συχνά τον ζωγράφιζε.
Μετά τον χωρισμό τους, η Ζιλό άρχισε να έχει προβλήματα με τους ιδιοκτήτες της γκαλερί, ιδίως επειδή παντρεύτηκε άλλον άνδρα και απέκτησε άλλη μια κόρη. Αλλά και η έκδοση του βιβλίου της το 1964 τροφοδότησε ως ένα βαθμό την εξορία της. Ο Πικάσο προσπάθησε τρεις φορές να ματαιώσει τη δημοσίευσή της. Δεκάδες καλλιτέχνες, ανάμεσά τους ο Ραφαέλ Αλμπέρτι, ο Χοσέ Μπεργκαμίν, ο Καμίλο Χοσέ Θέλα, ο Μισέλ Λεϊρίς, συνέταξαν ένα ψήφισμα που ζητούσε την απαγόρευση του βιβλίου στη Γαλλία. Οι προσπάθειες αυτές απέτυχαν, αλλά η Ζιλό αναγκάστηκε να ξεκινήσει μια νέα ζωή.
Το 2019, κατά τη διάρκεια μιας έκθεσης αφιερωμένης σε αυτήν στη Νέα Υόρκη, η ζωγράφος επέμεινε ότι δεν μπορούσε να ζήσει στη Γαλλία: «Οι άνθρωποι δεν με συμπαθούν- δεν μπορείτε να φανταστείτε πόσο πολύ με μισούν». Η Ζιλό δεν μίλησε ποτέ ξανά με κανέναν από αυτούς, αν και κάποιοι προσπάθησαν να ζητήσουν συγγνώμη αργότερα.
Εκτός από το δικό της έργο, η Ζιλό ήταν μια εξαιρετική μάρτυρας των καλλιτεχνικών κύκλων του εικοστού αιώνα, αλλά δεν μπόρεσε να παρευρεθεί στην πρώτη της έκθεση στη Γαλλία. Στα 101 της χρόνια, δεν εγκατέλειπε τη Νέα Υόρκη, αν και είχε πλήρη έλεγχο των πνευματικών της ικανοτήτων. Στο τελευταίο μέρος της ζωής της, διατηρούσε αυστηρή ιδιωτικότητα – δεν ήθελε πλέον να δίνει συνεντεύξεις ή να την ενοχλούν.
Αλλά τουλάχιστον είχε καταφέρει να παρακινήσει την πατρίδα της να αναπτύσσει σιγά- σιγά ξανά το ενδιαφέρον για το έργο της.
